□ 劉建飛 劉曜涵 何鳴翎 一般的器樂(lè)手最多只能同時(shí)打擊3種樂(lè)器，他卻能同時(shí)使用8種樂(lè)器，一個(gè)人攬下6個(gè)人的活，成了“一心多用”的器樂(lè)手；原來(lái)師傅帶徒弟都是口口相授，他卻記下原始的曲譜，翻譯成羅馬譜（即簡(jiǎn)譜）教給徒弟。號(hào)稱(chēng)“全國(guó)戲曲一枝花”的三角戲，在他的手中不僅得到了很好傳承，而且有了新的形式和內(nèi)容。他就是福建省第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)三角戲傳承人虞東生。 三角戲的起源和發(fā)展 三角戲，又稱(chēng)三腳戲，顧名思義，也就是三個(gè)角色演一場(chǎng)戲。它還有茶燈戲、采茶戲、花鼓戲、三人土戲等別稱(chēng)。三角戲是福建南平邵武地區(qū)獨(dú)有的地方劇種，是閩北乃至整個(gè)福建戲曲藝術(shù)中的重要組成部分。它的形成和發(fā)展經(jīng)歷了一個(gè)由雜亂到簡(jiǎn)單、再由簡(jiǎn)單到不斷豐富的過(guò)程。 三角戲在邵武民間流傳已有400多年的歷史。從三角戲的道白、音樂(lè)、劇目上考察，它與贛劇、江西采茶戲、邵武民歌有著殊途同歸的宗源，都是以傳統(tǒng)小戲?yàn)橹鳎{(diào)優(yōu)美流暢，民歌色彩濃郁。其名稱(chēng)的由來(lái)，主要是源于它最初的音樂(lè)角色只有小生、花臉、花旦三個(gè)角色。其內(nèi)容多為家庭糾葛、男女愛(ài)情、悲歡離合的故事，既沒(méi)有大場(chǎng)景和戰(zhàn)爭(zhēng)題材，也沒(méi)有錯(cuò)綜復(fù)雜的政治斗爭(zhēng)，它接近貧苦民眾的民間生活，故又稱(chēng)家庭戲。在表演上，演員臺(tái)位呈三角形不斷變換，一個(gè)演員上臺(tái)到中央唱前兩句，后臺(tái)過(guò)門(mén)時(shí)，另一個(gè)演員從右方走到臺(tái)中央唱第三句，接著是打擊樂(lè)過(guò)門(mén)，最后一個(gè)演員從臺(tái)中央走到臺(tái)左邊唱第四句。 邵武三角戲是福建省南平市的傳統(tǒng)戲劇。劇本都是取材于勞動(dòng)人民的日常生活，語(yǔ)言風(fēng)趣，有時(shí)還穿插一些邵武方言，而且大多是喜劇，有的是鬧劇，民間流傳“沒(méi)有皇帝沒(méi)有官，越看越心寬”，被譽(yù)為“全國(guó)戲劇一枝花”。大戲有《白扇記》、《鳳凰山》等，小戲有一百多折，主要?jiǎng)∧坑小豆烷L(zhǎng)工》、《下南京》等。三角戲原來(lái)伴奏只有簡(jiǎn)單的鼓、鑼、笛，直到1953年，邵武、光澤兩個(gè)縣的老藝人組成邵光劇團(tuán)，經(jīng)過(guò)各位藝人、老師的不斷完善，才加入了笛子、胡琴、二胡、提琴、揚(yáng)琴等樂(lè)器。1956年，邵武專(zhuān)門(mén)成立了“三角劇團(tuán)”，配備了專(zhuān)門(mén)的編劇、導(dǎo)演、作曲等，作曲、唱腔等都逐漸走向正規(guī)化。2008年8月，邵武市被文化部命名為全國(guó)民間文化藝術(shù)之鄉(xiāng)。2015年10月，邵武三角戲被列入福建省第一批非物資文化遺產(chǎn)名錄。2008年，虞東生入選福建省第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)----三角戲傳承人。2014年，虞東生的徒弟陳紅、賈秀嬌入選南平市級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)三角戲傳承人。 虞東生練就的傳承和絕活 虞東生1944年11月出生于市通泰街道長(zhǎng)坪村下樵嵐自然村。因?yàn)槟菚r(shí)村里常常有戲劇表演，也許是矇眬影響，也許是戲劇的氛圍使然，他從小就是個(gè)戲迷。小時(shí)候，只要村里有演出，他就從不錯(cuò)過(guò)。演員們?cè)谂_(tái)上演，他就在臺(tái)邊模仿。10歲時(shí)，他就整天泡在村里的戲團(tuán)里學(xué)戲。他還經(jīng)常到城里看戲，回來(lái)后就講給村里的人聽(tīng)?！坝幸淮?，我連續(xù)看了幾天戲后，去問(wèn)劇團(tuán)收不收人。劇團(tuán)的人說(shuō)只要女的，不要男的。我很失望的回來(lái)了，下決心一定要進(jìn)劇團(tuán)?！?/p> 1960年，虞東生以?xún)?yōu)異成績(jī)考入邵武縣三角劇團(tuán)，成為一名專(zhuān)業(yè)演員。先后任二隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)、一隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)、共青團(tuán)宣教委員。在劇團(tuán)拜羅雪官付子卿、周老三師父等學(xué)戲。他對(duì)樂(lè)器卻特別偏愛(ài)，常常利用業(yè)余時(shí)間向劇團(tuán)的師傅們學(xué)二胡、笛子、鑼、鈸、嗩吶等，同時(shí)也學(xué)會(huì)了編樂(lè)譜。由于歷史原因，文革期間，三角劇團(tuán)解散了。虞東生先到新華書(shū)店工作，后又下放到長(zhǎng)坪村。1972年落實(shí)政策，他被安排在市一建公司做電工，后任機(jī)電車(chē)間主任，這些都為他之后練就絕活、創(chuàng)新形式和內(nèi)容打下了基礎(chǔ)。 雖然虞東生不再在劇團(tuán)工作了，但還是常和一些民間文藝團(tuán)體到各鄉(xiāng)鎮(zhèn)演出，每年要表演上百場(chǎng)，成為這些民間文藝團(tuán)體的主心骨。因?yàn)槭敲耖g劇團(tuán)，演出時(shí)常有演員、器樂(lè)手到不齊的情況，虞東升就想著自己學(xué)了那么多樂(lè)器，能不能用一個(gè)辦法一身兼數(shù)職。平時(shí)演出，一般的器樂(lè)手最多只能同時(shí)打擊3種樂(lè)器，但虞東升卻想著能同時(shí)使用8種樂(lè)器。 “我在單位做的是電工，就把大鑼、小鑼、大鼓、小鼓、叫鑼、鈸和板等樂(lè)器全部設(shè)計(jì)、焊接到一套道具上，一邊用腳踩擊大鑼、小鑼、大鼓、小鼓、叫鑼、鈸和板，一邊用嘴吹笛子或嗩吶?！庇輺|生介紹說(shuō)，“工具是自己做好的，練出絕活還得靠自己。剛開(kāi)始練的時(shí)候非常難，不是忘了手就是忘了腳，總是配合不好。但是我堅(jiān)持每天都 練，練到腳打抖，抬腳都難?！?/p> 就這樣，四個(gè)月后，他練就了絕活，一個(gè)人攬下6個(gè)人的活，成了“一心多用”的器樂(lè)手。 虞東生不僅自己有絕活，他還想著要將三角戲發(fā)揚(yáng)光大。他每到一個(gè)地方演出，都會(huì)虛心向當(dāng)?shù)乩先嘶蚯拜呎?qǐng)教戲藝和曲譜?！叭菓颉睅煾翟瓉?lái)帶徒弟都是口口相授，沒(méi)有書(shū)面教材，他記下來(lái)后回去馬上整理。原來(lái)的曲譜都是工尺譜（即上、尺、工、凡、五、六、億），他就翻譯成羅馬譜（即簡(jiǎn)譜1、2、3、4、5、6、7），如果按正調(diào)、斜調(diào)、假調(diào)等不同調(diào)門(mén)分，一個(gè)原始曲譜要翻譯成49個(gè)曲譜，每個(gè)曲譜至少需要2個(gè)小時(shí)。20多年下來(lái)，他已積累了50多種原始“三角戲”曲譜40多本。 自上世紀(jì)八十年代起，虞東生參加中央、省、南平市各級(jí)的戲劇匯演，如八十年代的省業(yè)余戲劇團(tuán)匯演 《小巷人家》；2001年中央七套生活欄目演出 《三角戲雇長(zhǎng)工》；2003年參加省第22屆戲劇匯演 《雙喜臨門(mén)》......2004年后，他陸續(xù)在南平市及省、南平市電視臺(tái)表演絕活。 1992年，虞東生芹田村組織一個(gè)《三角戲》培訓(xùn)班，培養(yǎng)出一批三角戲的青年演員，如趙有華等。1993年，他在鶴林坪村組織一個(gè)業(yè)余三角戲團(tuán)，如肖愛(ài)香等。1994年，在一都村組織一個(gè)業(yè)余三角戲劇團(tuán)，培養(yǎng)學(xué)員，如邱華英等......如今，在邵武、光澤、泰寧等地，他的徒弟有上百人。 傳承發(fā)展的現(xiàn)狀和思考 邵武三角戲歷經(jīng)400多年的傳承與發(fā)展，其學(xué)術(shù)價(jià)值在中國(guó)戲劇中已有其舉足輕重的位置，搶救和保護(hù)邵武三角戲，對(duì)豐富和完善中國(guó)戲劇史將產(chǎn)生一定的推動(dòng)作用。它語(yǔ)音樸實(shí)、幽默，深受普通百姓喜愛(ài)，其實(shí)用價(jià)值作用非常。發(fā)掘整理、創(chuàng)作、保護(hù)三角戲，對(duì)豐富人民群眾的文化生活，構(gòu)建社會(huì)主義和諧社會(huì)，都將產(chǎn)生不可估量的重要作用。 文革后邵武市了成立藝術(shù)團(tuán)，2002年加掛邵武市三角戲劇團(tuán)牌子，2012年改名為邵武市三角戲（儺舞）民俗文化研究中心，是邵武唯一、南平四個(gè)專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)之一，現(xiàn)在還在正常運(yùn)轉(zhuǎn)和發(fā)展中。民研中心作為長(zhǎng)期致力于傳承邵武非遺文化的單位，近年來(lái)在市委、市政府的支持下，敢想敢做，大力傳承發(fā)展三角戲，取得了不錯(cuò)的成績(jī)。虞東生的徒弟陳紅、賈秀嬌在傳承發(fā)展傳統(tǒng)戲劇中發(fā)展很大作用。 近年來(lái)，邵武市民研中心傳承、創(chuàng)作的三角戲《看相》、《姐妹觀燈》、《雙喜臨門(mén)》、《六斤四》，在省內(nèi)外各比賽中獲得了佳績(jī)，在福建省第二十二屆戲劇會(huì)演、福建省第六屆藝術(shù)節(jié)暨第二十六屆戲劇會(huì)演、浙閩贛皖四省四市民間藝術(shù)節(jié)、上海百折戲展演、福建省非遺博覽園展演、福建百折傳統(tǒng)折子戲展演、福建省閩臺(tái)文化交流展演等省內(nèi)外各大展演活動(dòng)中，獲得金獎(jiǎng)3個(gè)、銀獎(jiǎng)6個(gè)、銅獎(jiǎng)10個(gè)的成績(jī)。 眼下培養(yǎng)一批高素質(zhì)新人迫在眉睫。邵武市現(xiàn)有的三角戲傳承人目前只有省級(jí)傳承人1人，南平市級(jí)傳承人2人。2015年至今，民研中心每年都開(kāi)辦了非遺培訓(xùn)班（三角戲），來(lái)自邵武各鄉(xiāng)鎮(zhèn)代表，經(jīng)過(guò)數(shù)天的緊張學(xué)習(xí)，非遺培訓(xùn)班進(jìn)展順利，效果良好。每年，民研中心都安排邵武三角戲省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人在邵武各中小學(xué)開(kāi)展三角戲培訓(xùn)，讓師生們不僅有機(jī)會(huì)接觸到非遺產(chǎn)品，更能深刻了解非遺的文化內(nèi)涵。 為更好地傳承三角戲，民研中心于17年和19年分別在市實(shí)驗(yàn)小學(xué)和市八一希望小學(xué)設(shè)立了三角戲傳承班，為熱愛(ài)三角戲的學(xué)生提供了學(xué)習(xí)平臺(tái)，大大提升了三角戲的傳播廣度。市實(shí)驗(yàn)小學(xué)兩位學(xué)員參加福建省第二屆“小小水仙花”戲曲展演中獲得表演三等獎(jiǎng)。2020年，民研中心計(jì)劃在中心開(kāi)辦三角戲、儺舞傳承班，為更多熱愛(ài)民俗文化的市民朋友提供一個(gè)學(xué)習(xí)的平臺(tái)，為非遺文化的傳承起到更積極的作用。 在培養(yǎng)人才的同時(shí)，民研中心每年完成上百場(chǎng)非遺項(xiàng)目演出活動(dòng)，演出活動(dòng)包括省外展演、南平地區(qū)各縣市展演、邵武各大中小學(xué)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)巡回演出、進(jìn)社區(qū)巡回演出、進(jìn)鄉(xiāng)鎮(zhèn)巡回演出、進(jìn)軍營(yíng)演出等，獲得了領(lǐng)導(dǎo)、觀眾的一致好評(píng)，讓更多的觀眾朋友了解、參與、弘揚(yáng)邵武三角戲。 然而，隨著現(xiàn)代化、城市化、人口流動(dòng)的不斷加速，極具民族特色以及地域特征的非物質(zhì)文化，都不同程度地面臨退化甚至消亡，乃至被徹底遺忘的危機(jī)。作為傳統(tǒng)戲劇文化的三角戲，受到前所未有的巨大沖擊，80后90后對(duì)于三角戲十分陌生甚至于漠然。近年來(lái)，隨著戲曲的不景氣，三角戲?qū)I(yè)劇團(tuán)的藝術(shù)人才數(shù)量日益萎縮，這些頗具泥土芳香的藝術(shù)形式瀕臨失傳。在多元化現(xiàn)代文明的擠壓下，三角戲面臨步履維艱的窘境，如何讓三角戲得以傳承和發(fā)展成為亟待解決與思考的問(wèn)題。 首先是人才流失，青黃不接。民研中心資金狀況捉襟見(jiàn)肘，留不住人才。隨著老藝人們相繼辭世，還有部分藝人離職甚至于半路轉(zhuǎn)行，人才流失嚴(yán)重，人員老化，在崗人員陣容不齊，使得民研中心正常運(yùn)作都成問(wèn)題，甚至出現(xiàn)花錢(qián)請(qǐng)演員來(lái)臨時(shí)組合或借演員的尷尬情形。而年輕的演員對(duì)三角戲文化缺乏深入的了解，對(duì)戲曲的專(zhuān)注與熱愛(ài)程度也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及老一輩，更使得三角戲形勢(shì)不容樂(lè)觀。在艱難的市場(chǎng)環(huán)境和長(zhǎng)期偏低的工資水平下，三角戲很難吸引優(yōu)秀學(xué)員去學(xué)習(xí)?！罢l(shuí)會(huì)愿意選擇不景氣又收入拮據(jù)的戲曲呢？”中心近年來(lái)只引進(jìn)過(guò)1--2個(gè)新的藝術(shù)工作者。戲曲表演成材難，成材率低，工資收入低，高成本付出和低回報(bào)之間的巨大落差，使得許多有天賦的青少年都望而卻步，三角戲正面臨后繼乏人的困境。 其次介經(jīng)費(fèi)匱乏，入不敷出。民研中心屬差額撥款事業(yè)單位，收入主要來(lái)自國(guó)家撥款以及包場(chǎng)演出，財(cái)政每年撥款扣除養(yǎng)老保險(xiǎn)、醫(yī)療保險(xiǎn)、住房公積金等，早已所剩無(wú)幾，很難應(yīng)付中心正常運(yùn)轉(zhuǎn)所需的經(jīng)費(fèi)。而其他諸如辦公、劇目生產(chǎn)創(chuàng)作、設(shè)備購(gòu)置等經(jīng)費(fèi)更是嚴(yán)重缺乏。經(jīng)費(fèi)入不敷出，藝術(shù)生產(chǎn)也是舉步維艱，劇本創(chuàng)作、道具購(gòu)置、排練演出、維修等方面都缺乏生產(chǎn)經(jīng)費(fèi)。同時(shí)也缺乏合適的演藝場(chǎng)地，無(wú)法適應(yīng)發(fā)展需要和市場(chǎng)需求，更影響到藝術(shù)生產(chǎn)的質(zhì)量。除去為員工付的社保費(fèi)用、自身辦公費(fèi)用后，能發(fā)的人均工資相當(dāng)拮據(jù)，藝術(shù)生產(chǎn)經(jīng)費(fèi)更是少之又少。 |
